El sitio de un sello, de un artista o de una sala: escuchar, venir, seguir

Se viene al sitio de un sello, de un artista o de una sala a escuchar, a saber cuándo es, y a conseguir la entrada. Casi siempre es un oyente desde el móvil, que acaba de oír un tema o de cruzarse con un cartel. A veces es un programador, un periodista o una marca, que busca una biografía, fotos y un contacto.

Todos quieren lo mismo: encontrarlo en un gesto, sin rebuscar.

Lo que el visitante viene a buscar

1. Escuchar la última publicación, en la plataforma que ya usa.
2. Las próximas fechas: la ciudad, la sala, el día, y si está agotado.
3. El enlace hacia la taquilla oficial, la del organizador.
4. El catálogo o la temporada: los artistas, los discos, la programación.
5. Para los profesionales: un contacto de contratación y de prensa, una biografía corta, fotos utilizables con sus créditos.
6. Cómo seguir: las redes, el boletín.

La maquetación «Sello»

Es la maquetación que el estudio ofrece a sellos, artistas y salas: el catálogo desfila, y el tono hace el resto. Aquí está de arriba abajo:

• La navegación mínima se reduce al nombre y a un botón de menú: la página cabe en unas pocas secciones, y la imagen va primero.
• La portada abajo a la izquierda coloca el nombre y la publicación del momento, en la esquina que el vídeo deja libre. Su botón lleva a un solo sitio: la escucha, o la taquilla cuando empieza una gira.
• El desbordamiento anclado a la izquierda escribe un título gigante, cortado por el borde de la pantalla de un solo lado: el nombre del álbum, de la gira o de la temporada.
• La galería en banda deslizante hace deslizar bajo el dedo las portadas, los carteles o los artistas del catálogo, cuando son muchos.
• La banda hace desfilar una tira de palabras: los nombres de los artistas, las ciudades de la gira. No pongas las fechas: un texto que desfila se lee mal, y una fecha se escribe para releerse.
• La cita coloca una frase y su atribución: una crítica, las palabras de un artista.
• El contacto reúne contratación, prensa y la dirección de la sala, como enlaces reales.
• El pie con firma gigante termina con el nombre del sello, cortado por el borde inferior de la página.

El fondo de esta maquetación es el vídeo arrastrado por el desplazamiento: las imágenes de la película avanzan y retroceden con el desplazamiento, como un disco que se frena con la mano. Si el visitante ha pedido menos animación, la película se borra y su imagen de portada se queda. Esta película es una escena creada por una IA de vídeo a partir de tu descripción, y es muda: el vídeo de fondo se vuelve a codificar sin pista de sonido. Encima se colocan dos texturas: el polvo, las finas rayas y las motas claras de una copia que ha vivido, y la halación, el halo que desborda de los focos como en la película fotográfica.

Los reproductores de las plataformas

Las plataformas proporcionan un código de inserción. Spotify, por ejemplo, ofrece reproductores para un álbum, una lista o un episodio de podcast, cuya altura, anchura y color se ajustan; usarlos supone aceptar sus condiciones para desarrolladores. Un reproductor basta, dos como mucho: cinco plataformas apiladas hacen pesada la página y dispersan al oyente.

Estos reproductores vienen de otro sitio y pueden colocar rastreadores. La CNIL, la autoridad francesa de protección de datos, exige que el consentimiento se recoja antes de que un contenido externo incrustado active los rastreadores que lo necesitan, en el banner de cookies o al activar el contenido (2026).

Las páginas montadas por el estudio no incrustan estos reproductores: el botón de la portada lleva a tu página de Spotify, Deezer, Bandcamp o YouTube, en la dirección que des.

Lo que dicen las reglas: la música reproducida en el sitio

Hacer escuchar un tema desde tu propio sitio es comunicarlo al público. El Código francés de la propiedad intelectual sitúa la comunicación de una obra al público, por cualquier procedimiento, dentro del derecho de representación del autor (artículo L122-2), y toda representación hecha sin su consentimiento es ilícita (artículo L122-4). Una grabación reúne a tres titulares de derechos:

• los autores, los compositores y sus editores: cuando son socios, la Sacem cobra sus derechos cuando su música se difunde en público, en un comercio por ejemplo (Service-public.gouv.fr, 2025);
• el productor de la grabación, cuya autorización se exige antes de cualquier comunicación de su fonograma al público (artículo L213-1): para un sello, a menudo eres tú;
• los artistas intérpretes, cuya autorización escrita se exige para la comunicación de su interpretación al público (artículo L212-3).

Ser dueño de tus grabaciones no te da, pues, todos los derechos. Comprueba que tus contratos de artistas cubren la escucha en tu sitio, e infórmate en la Sacem antes de poner un tema en escucha si sus autores son socios.

Y no arranques nunca la música de forma automática. Chrome solo permite la reproducción automática con sonido en ciertos casos, por ejemplo después de que el visitante haya interactuado con el sitio. Las reglas de accesibilidad exigen que un sonido que se reproduce solo durante más de tres segundos pueda pausarse o ajustarse por separado del volumen general, porque tapa la voz de los lectores de pantalla (WCAG, criterio 1.4.2).

Las fechas y la taquilla

Para una fecha única, un festival o una noche, ver el sitio de un evento. Para una gira, guarda tus fechas en un solo lugar, el que actualizas sin pensar: la taquilla o el calendario de la sala. El sitio remite a él, y retira las fechas pasadas.

La DGCCRF aconseja a los compradores comprobar si el organizador tiene su propio canal de venta o recomienda un sitio de reventa oficial, y señala que algunos organizadores nombran a sus socios en su sitio (2026). Hazlo: un enlace a la taquilla oficial, y a la bolsa de entradas oficial si existe. La reventa habitual de entradas sin autorización del organizador está prohibida, recuerda, so pena de multa penal.

El estudio no vende entradas y no cobra nada: el botón lleva a tu taquilla.

Los errores que cuestan oyentes

• Una música que arranca sola, en una oficina o en el transporte público.
• Las fechas pasadas arriba, o una gira anunciada sin enlace a las entradas.
• Un enlace hacia un revendedor no autorizado, o un enlace muerto una vez agotada la fecha: escribe «agotado».
• Cinco reproductores apilados, que cargan antes incluso de que se escuche nada.
• Ningún contacto de contratación o de prensa, o una dirección que no responde.
• Fotos de prensa sin crédito: el fotógrafo tiene derecho a su nombre.